A社是WILL集团（原北都、CA集团）旗下的片商，也是创立时间（2002年）仅次于MOODYZ（创立于2000年）的元老。
（以上为google数据，可能不太准确，因为A社在2017年发布过一部20周年纪念作品，
以此回溯，它的创立时间就应该是1997年，欢迎老哥指正）
很多同学对A社的印象可能是凌辱+暴虐向的剧情类片商。
其实不尽然。
严格来说，凌辱+暴虐，只是A社曾经的风格，以及现在部分序列作品的风格。
我们为什么喜欢看AV？
个人以为，是想在AV中看到两种SEX状态。
一种是SEX的理想状态。应该说，市面上绝大多数AV呈现的都是这种状态。
另一种是SEX的现实状态。
那么，A社的整体风格，应该是倾向于表达SEX的现实状态，
或者说，在现实的基础上，再黑暗一些的。
我们来捋一捋A社的番号，应该会更加直观。
RBD：A社旗下龍縛团队出品，包含中等暴力元素，编号已达999完结，所以现已更名为RBK。
但由于RBD作品远多于RBK，在本文中暂时还是使用RBD。
SHKD：A社旗下死夜悪团队出品，风格比RBD更为黑暗。
ATID：A社旗下INMAD团队出品，最初风格介于SHKD和RBD之间，
2018年后，风格逐渐偏向清淡，暴力元素越来越少。
ADN：A社旗下大人のドラマ（成人剧场）团队出品，风格清淡，不乏纯爱作品。
SSPD：A社旗下SUPER SPECIAL团队出品，主要为特别企画，如：多女优共演、借调友商明星出演。
SSPD本身是没有特定风格的，但它基本能代表A社一段时间以来的风格动向，就近三年来看，是偏ATID&ADN的。
JBD：A社旗下蛇縛团队出品，基本都有捆绑元素，风格介于SHKD和RBD之间。
如果要把暴力+黑暗分个等级的话，那么，个人以为，
SHKD 2-3，RBD 1-2，ATID+ADN+SSPD 0-1，JBD 2-3。
即：SHKD>JBD>RBD>ATID=ADN=SSPD
就近期的作品来看，
每个发售日SHKD+RBD+JBD在8-10部之间，ATID+ADN+SSPD会略多出1-2部。
所以，暴力+黑暗向企画，在A社作品的占比，是不足50%的，且有持续下滑的趋势。
或者我们可以说，暴力+黑暗也好，凌辱+暴虐也罢，从来都不是A社的风格。
现实才是。
这个现实，不是指它像蚊香社那种伪纪实的拍摄手法，而是指它在剧本创作方面会更贴近现实。
即：不会过于美化在两性行为（或关系）中的暴力成分，也不会刻意塑造欲望高于一切的女主。
通常情况下，女主对于性暴力是抵触的，抗拒的。
这才是真实的、正常的反应。
尤其，它的很多作品还会呈现出一种压抑感。
以A社作品为例：
SHKD-667：女主的圣母心高于欲望。
SHKD-870、SHKD-836：女主一直被凌辱，但从未屈服。
SHKD-389：女主并没有同意男一的请求，在遭受男二的强暴时，全程都是痛苦状态。
RBD-862：女主由始至终都是因胁迫而就范。
ATID-335：女主虽然欲求不满，但也自有心机。
ADN-210：女主全程隐忍、克制。
SSPD-151：女主纯粹为了丈夫而牺牲。
更别提那些强奸、轮奸、监禁、调教、凌辱、暴虐类的企画了。
在作品中呈现甚至突出压抑，并不是不好。
人活于世，本来就是压抑的。
性压抑，更是一种普遍存在的社会现象，或者叫社会问题。
做为现实型片商的A社，来反映这一现实，确实恰如其分。
但是，99%+作品都来表达这样的主题，就显得过犹不及了。
毕竟，绝大多数观众看AV，是来寻求爽感+找代入感的，是来欣赏SEX理想状态的。
这就来到了我们今天要聊的第二个点。
对于市场，肯定理想型影片的受众更广，经济效益更好。
事实上，ATID的风格变革、ADN的创立，以及SHKD和RBD黑暗成分的日益削弱，
本来就是A社向市场妥协的结果。
像SHKD曾经的招牌IP“夫の目の前で犯されて（在丈夫面前被侵犯）”，
后来竟然被友商IP社拿去当作常规企画，及至最后转移到了清淡的ADN序列，
也就意味着“妻子在丈夫面前被侵犯”这个原本充满屈辱的设定，
其黑暗成分已被弱化至极，而变为普罗大众喜闻乐见的催情桥段。
但A社纠结的是，一方面它向市场妥协，每个发售日的清淡风影片占据出品超过半数。
另一方面却又不愿完全放下老牌厂商的身段，抛弃现实型风格，彻底拥抱市场。
这也就造成它的很多作品风格不伦不类，甚至自相矛盾。
以ATID-399《人妻交換 淫らな夫婦性活（淫乱的夫妻性生活）》为例，
女主夫妻跟邻居夫妻玩交换伴侣，单从剧情来看，其实还蛮刺激。
但女主全程司马脸，一副被强奸的痛苦表情，看不出半点享受的样子。
离谱的是，到了片末，她却丈夫说：还想试试交换生活。
Emmm...请恕在下理解不能。
再如SHKD-766《脱獄者》。
女主被连续强奸魔糟蹋了好多天，却一直痛苦抵抗。
到了片末，强奸魔离开之后，女主却对着天空感慨：
剥去伪装，大家都是禽兽。我终于明白了他（强奸魔）这句话的意思。
不是，问题是她一直都没有剥去过伪装，也没有展现过雌兽发情的一面，又何来有感而发呢？
要说它现实，其实现实得也相当有限。
要说它理想，其实理想得也相当有限。
给人的感觉就是，它方方面面都想照顾到，结果却方方面面都没做到位。
这就是现实和理想发生冲突而形成的割裂局面。
用著名色学家卧峡策德的话来说，就是：整的挺好，就是有点烂。
再来说第三点，很多作品，在剧情设计方面，太注重形式，太浮于表面。
像我们之前聊过的SHKD-836，前期交代一大串毫无意义的剧情和配角，整得还挺悬乎，
结果，真相却来源于反派自爆。
再像RBD-862，剪辑明显存在问题，一场戏强行剪成了两个片段。
还有ADN-223，第二幕和第三幕不能说毫无关系，简直是一毛一样，
无论灯光、布景，甚至床单都没换，这也太敷衍了吧？
再像“終着駅（终点站）”这个企画系列，大意是女主被闺蜜算计，
不但沦为妓女，还失忆成了行尸走肉，男友也被抢走了。
但是剪辑非常琐碎，很多关键情节，就几秒钟的画面，很容易被忽视。
很多作品，在角色（也可以看作特指女主）塑造方面，
太脸谱化、扁平化，不丰富，不生动，因而难以让人共情。
往往五分钟不到的时间交代背景，人物都还没立起来，就着急忙慌地进入主线剧情。
就像我们上面提到的“終着駅（终点站）”系列，
本来女主的遭遇确实悲惨，但就是让人同情不起来。
再像RBD-862的“奴隷ソープに堕ちた○○（堕入风俗店的奴隶○○）”系列，
以及如出一辙的“奴隷色のステージ（奴隶色的舞台）”系列，
也是同样的问题。
又如SHKD-867《女忍》，前5分钟交代故事背景，女主露脸不到一分钟：
女主全家都是拿钱办事的忍者。某次，女主父亲行动失败被反杀，女主决心为父报仇。
第6分钟女主刺杀也失败，被擒，继而开始受辱。
首先，她家只不过是谋财害命的杀手而已，没有任何正义性可言。
如果说女搜查官VS犯罪集团，那是正邪不两立，那么该片就是恶人自有恶人磨。
其次，女主虽有报仇的孝心，但无实施的能力，可谓有勇无谋一介匹妇，
这样的角色，又怎能叫观众对她心生怜意？
还有一些片子，片名起的是那叫一个引人遐想，封面拍的是那叫一个活色生香，
结果打开一看，剧情编的是那叫一个狗屁不通，女优演的是那叫一个行尸走肉。
为免引战，就不罗列具体影片了哈。
为什么复联4里钢铁侠牺牲、举世泪目？
为什么复联3里那么多超级英雄灰飞烟灭、却哀者寥寥？
为什么复联宇宙里多少平民无辜惨死、大家都无动于衷？
这就是角色塑造丰满与否的区别。
再看我们以前聊过的STAR-765，监督花了大量篇幅去塑造一个善良纯真的少女，
所以当她遭遇磨难时，我们才会感同身受、义愤填膺。
还有以前聊过的JUX-304，监督塑造出了女主的善良懵懂和她的悲惨身世，
并且使之成立，老王才会入戏，且一直意难平。
再有我们以前聊过的SSNI-804，虽然是“出张先相部屋”这种烂大街的企画，
但监督塑造出女主的豪爽型御姐形象，却为之增色不少。
再来对比A社的“脱獄者”（原“侵入者”）系列和我们以前聊过的STARS-026《逃亡犯》。
故事都是同一个套路：逃犯闯入女主家里，长期对她实施侵犯，最后一走了之。
“脱獄者”的男女主就是模式化的逃犯和家庭主妇，一个施暴，一个受辱。
除了一些骚话，几乎全程无交流，就是两个工具人。
《逃亡犯》则在片中加入了男女主的走心对话，短短几分钟，却使两个人物形象瞬间饱满起来，
既为女主的放纵找到了理论依据，也为第三幕的终局之战做好了充分的铺垫。
老王身为吻戏的重度爱好者，最不能忍的还是“舐め犯し（舔舐犯）”系列。
片名起得这么骚，贴的也是“接吻”标签，封面上还写着“接吻性交”，
结果全程吻戏乏善可陈，不要说FUCKISS，就连舌吻镜头都少得可怜，
以致于每每出现“裤子都脱了你就给我看这个”的尴尬。
当然，好作品也不是没有。
SHKD-667、SHKD-870的高能结局，确实令人震惊。
SHKD-389虽然有被气到，但设计得挺不错。
ATID-335的计中计局中局，也堪称精妙。
ADN-210结尾处女主的落泪，更引人深思。
只是，我们希望，像这样的好作品来得更多一些！
此外，我们以前说过，剧情片大多跟传统影片一样，采用的是三幕式结构。
第三幕，也就是终局之战，也是一部影片的最高潮部分。
友商Madonna，不管第一、二幕怎么纠结、扭捏，
但到第三幕的武戏，通常都是抵死缠绵、酣畅淋漓。
每到这个时候，老王就会备好卷纸，蓄势待发。
A社第三幕的灯光、布景、配乐、美术，往往都美轮美奂，香艳且暧昧，
到了武戏部分，却仍然极尽克制、收敛，从而呈现出异常的割裂。
看得老王内心毫无波澜，甚至极度抑郁。
（很多影片快剪里的浴室戏反而会成为该作的最精彩部分）
每看一部A社，至少得看十部Madonna，才能勉强缓过神来。
很多女优，也把握住A社的这个特点，大划其水，鸡贼且机车。
为免引战，就不罗列具体人名，懂的都懂。
搞得老王一度对自己看好的几个女神（如：岬奈奈美、明理紬等）都差点脱粉了，
直到看她们在别的片商、别的监督的镜头下，仍能呈现出全情投入的状态，
才发现这锅还是得A社来背。
顺便说一句，从某种程度上来说，A社其实也相当于原WILL专属女优的卒业班。
一旦原友商（S1、MOODYZ、IP社、MADOONA、可爱社等）的专属女优转投A社长期发片（临时借调+双专属不算）之后，
基本也就宣告了她跟WILL的专属关系即将走到尽头。
还能杀回马枪重返WILL专属的屈指可数。
最后说一句 希望大家认真看下 大伙心心念念番号代码就在其中
